Ренессанс Арт

Тициан | Венера Урбино, 1538 | Искусство в деталях


К началу своей карьеры Тициан довел до конца незаконченное полотно Джорджоне, где изображена обнаженная Венера, спящая в пейзаже; приблизительно двадцать пять лет спустя он приспособил центральный мотив лежащего обнаженного к новому урегулированию и преобразовал его значение, одомашнив это пастырское божество. Венера Джорджоне - снятая в частной мечте о любви, которой мы можем поделиться, в некоторой степени, только усилием воображения - была перенесена в помещение; полностью проснувшись сейчас и осознавая свою аудиторию, она демонстрирует свои прелести в сознательно публичном провозглашении любви. Нагота в контексте внутренней обстановки и ее драгоценного украшения, очевидно, не является ее нормальным состоянием; она, скорее, голая, в ожидании одежды, которая оденет ее.



Эта богиня явно празднует другой набор ценностей, и ее функции, более социальные, чем поэтические, сформулированы ее окружающими атрибутами. Она держит букет роз, и на заднем плане окна на фоне светящегося неба многоцветно расцветает миртовое растение. Эти цветочные символы, традиционно связанные с Венерой, определяют особый вид любви, который она здесь представляет: не просто плотское желание, а более плодотворную страсть законной любви; не быстро насыщенная жажда тела, но постоянная связь семейной привязанности. Маленькая собачка, свернувшись калачиком у своих ног в довольном сне, открыто символизирует эту идеальную верность. Добавление натуралистического анекдотического измерения к чувственному символизму основного мотива, обрамленной фоновой сценой горничных на открытом кассоне, или брачном сундуке, подтверждает социальную значимость изображения. Гвидобальдо II делла Ровере, который ожидал доставки картины в Урбино в 1538 году, вполне мог приказать - несколько лет назад, судя по его явному нетерпению, - праздновать свой брак в 1534 году. Определение любимого типа композиционной структуры особенно важно в своих работах 1530-х годов Тициан здесь далее исследует композиционную проблему, к которой он возвращался в более поздних картинах. Архитектурная закономерность и стабильность обстановки обеспечивают контрастный фон для органических изгибов женской формы.
Измеренные координаты архитектуры, тротуара и настенных ковриков суммированы в аккуратном делении поля темным экраном, вертикальный край которого фокусируется на плодородном центре богини любви.
Таким образом, разделенное в больших масштабах, поле объединено распределением цвета и множеством формальных соответствий меньшего масштаба, особенно различных цветочных узоров на диване, а также фоновых кассон и гобеленов, которые визуально проистекают из кластера. роз и разделяют виртуальный размер этих цветов, хотя, на самом деле, они отличаются по фактическим размерам.





Ла Венере ди Урбино Гиенсе Флоренции 1631 года, в которой находится Витория делла Ровере. Не идентифицируемая конъюнктура конъюнктуры мира Соггетто Ричардато Негли Инвентаризация Galleria degli Uffizi del 1635 e del 1638 эра sicuramente al Poggio Imperiale nel 1654-1655, e ricordato nell'inventario della Guardaroba di Vittoria della Rover nelra 1694 en en rove. Атрибутика и традиционная жизнь приходят в 1538 году. Ричавата дала корриспондена дель комитете Гвидобальдо делла Ровере герцог д'Урбино, издательство 1904 года дала Гронау. Dalla lettera del 9 marzo 1538 Рисунки инфальти че то дипинто, анко нілла боттега ди Тициано, эра и ультимато че ман че че ли че рисью прои ли че ену че бізогнано д'Инторно за эссе пои спедито в урбанистике. secondo la tipologia iconografica della "Венера Пудица"che fu riconosciuta già dal Vasari nel 1568. Il riferimento mitologico appare poi pienamente accettato negli инвентаризовать фиорентини. Варианты и принципы, характерные для XVIII века, в том числе последовательные, идентифицированные как образцовые модели в современном мире. различные ипостаси келла че эббе maggior seguito vi riconosceva Eleonora Gonzaga, moglie di Francesco Мария делла Ровере и медресе комитетов Гвидобальдо делла Ровере.донна нуда".......... в настоящее время он не имеет ничего общего с карнавалом и чувством любви к народу, все в порядке, в том числе в духе мира, и во всем мире. viaggiatori fin dalla sua entrata in Galleria. Numerosissime risultano inoltre le richieste di copie tra leùù ri qual ù ri qual qual (el (Baltimora, Художественная галерея Уолтерс) e quella di Manet del 1856 (Nella Coll. Роуд Париджи). | © La scheda ufficiale di Catalogo, Поло Музей Флоренции

Смотреть видео: Тициан. "Прерванный концерт". #музейвкармане, #понятноеискусство, описание картины, обзор (October 2019).

Загрузка...