Искусство символизма

Сидней Лонг ~ художник в стиле модерн и символист



Сидней Лонг [1871-1955] - австралийский художник в стиле модерн и крупный символист. В таких работах, как Дух равнин 1897, Кастрюля 1898 и Фантастика С 1914 года, как и во многих своих версиях Фламинго, он создал магические образы.
Картины Лонга в стиле модерн подобны мечтам, бегству от повседневности; они создают ощущение духовного возвышения, другой реальности. И все же, в поисках образов, которые передалиодинокие и примитивные чувства этой страны«Он уловил что-то от души и тона австралийского кустарника.
Родившийся 20 августа 1871 года в Ифилде, Гоулберн, Новый Южный Уэльс, Сидней Лонг начал формальные художественные занятия в Художественном обществе Нового Южного Уэльса в 1890 году. В 1894 году его картина Гейдельберга под влиянием «Спокойной воды» вызвала небольшой скандал, но была куплена Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Продажа привлекла его внимание Джулиана Эштона, попечителя галереи и основателя влиятельной художественной школы Джулиана Эштона (в то время назывался Сиднейская школа искусств), а в 1907 году он стал вторым командующим Эштона в школе.
В 1898 году у него была короткая помолвка с Теей Проктором. В 1910 году он переехал в Лондон, где он изучил гравюру и стал членом Королевского общества художников, граверов и граверов. Он вернулся в Австралию в 1921 году и помог основать Австралийское общество художников, граверов и граверов, жил в Англии в течение периода 1922–1925 годов, а затем снова вернулся в Австралию, став президентом Общества. Он выиграл приз Винна дважды; в 1938 году - «Приближающаяся буря», а в 1940 году - «Озеро», Наррабин. Он оставался директором Общества в течение многих лет, а также оставался активным учителем рисования.
В 1952 году он снова вернулся в Англию.
Под влиянием Гейдельбергской школы первая успешная картина Лонга «Спокойные воды», 1894 г., демонстрирует заметно отличающееся взаимодействие с австралийской сценой: где художники Гейдельберга, такие как Артур Стритон и Фредерик МакКуббин, показали Буша как место работы и борьбы (и случайная сентиментальность), Картина Лонга о молодых обнаженных купальщиках гедонистична и наполнена сдержанной эротикой - причиной скандала была эротика, а не нагота как таковая.

После 1895 года Лонг продвинулся еще дальше от подхода Гейдельбергской школы к австралийскому ландшафту (слияние викторианской жанровой живописи и неформального реализма пленэра в стиле барбизона), стремясь вместо этого достичьдушевные и грациозные воспоминания о духе страны, как и греки и их прекрасные мифы«На практике это привело к появлению новой школы австралийского язычества, отраженной в литературе того же периода и в искусстве, и считающей его практикующими Лайонела Линдси и его брата Нормана Линдсея.
Самый большой триумф Лонга в этом стиле был Дух равнин, 1897, используя текучие узоры и пастельные тона стиля модерн, чтобы создать поэтическое видение австралийского кустарника как несоответствующей обстановки для обнаженной греческой лесной нимфы, возглавляющей процессию танцующих бролгаз. Другим примером этого стиля является его работа Pan 1898, которая была приобретена Художественной галереей Нового Южного Уэльса.










Дух равнин, 1897